出生于意大利、長眠于中國，300多年前從遙遠的歐洲來到東方，供職康熙、雍正、乾隆三朝的清代宮廷畫師郎世寧，用筆“畫”出中西方文化交流互鑒之路。近日，“丹青互鑒——清宮畫家郎世寧開創(chuàng)的藝術(shù)世界”特展在沈陽博物館開幕，近50組（件）郎世寧及其學(xué)生、后繼者的繪畫作品亮相展覽。

　　此次展覽由沈陽市文化旅游和廣播電視局主辦，沈陽故宮博物院、沈陽市文博中心承辦，并得到故宮博物院、中國國家博物館等多家文博單位共同支持。“這次展覽分為‘萬物和美 奕奕如生’‘宮廷紀(jì)實 筆端清史’‘中西合璧 開創(chuàng)新風(fēng)’3個單元，以郎世寧及其學(xué)生和后繼者創(chuàng)造的藝術(shù)世界為歷史縮影，充分彰顯中西方文化交流互鑒的‘時代之風(fēng)’。”沈陽故宮博物院院長鄭慶偉介紹。

　　打破傳統(tǒng)風(fēng)格 帶來全新理念

　　郎世寧1688年出生于意大利米蘭，青年時期受到系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，27歲時以傳教士身份來到中國，于康熙末期進入宮廷供職，開始了他長達數(shù)十年中國宮廷藝術(shù)家的生涯。

　　郎世寧諳熟西洋繪畫技法，重視明暗、透視，他筆下的花鳥走獸、山水風(fēng)景鮮活靈動，準(zhǔn)確而細膩，令人嘆為觀止。在“萬物和美 奕奕如生”單元，觀眾可以欣賞到《竹蔭西狑圖》《柳蔭雙駿圖》《松樹羚羊圖》《花鳥圖》等畫作，機敏的獵犬、健碩的駿馬、蔥郁的樹木……一切生靈在畫家的筆下呼之欲出，宛若重生。

　　沈陽故宮博物院藏一級文物《竹蔭西狑圖》（圖②）前，不少觀眾駐足觀賞。“郎世寧以西方標(biāo)準(zhǔn)的油畫繪畫技法，使用中國傳統(tǒng)的筆墨、顏料，在絹帛上精致刻畫出竹蔭下一只栩栩如生的獵犬形象。”沈陽故宮博物院展示交流部部長付博介紹，獵犬身體的每一個部位，都反映出西畫在生物解剖學(xué)及透視比例關(guān)系方面的優(yōu)美特征。

　　郎世寧等西方傳教士入清宮成為御用畫師，他們所創(chuàng)造的中西合璧用筆，打破了中國古代傳統(tǒng)繪畫“散點透視”以及文人畫追求“神似”“寫意”的風(fēng)格，為繪畫創(chuàng)作帶來全新理念。“一是采用油畫技法，開啟了全新的西式畫風(fēng)；二是在創(chuàng)作中保持典型的‘中國味’，并引入西洋繪畫的焦點透視法、人體及動物解剖學(xué)以及光學(xué)、色彩學(xué)等理念，在平面的畫幅上更真實地表現(xiàn)出自然界的立體狀貌。”付博說。

　　此次展覽，故宮博物院也提供了一件構(gòu)圖完全相同的《竹蔭西狑圖》，署款也是郎世寧。兩幅一樣的繪畫，背后有著怎樣的故事？原來，按照清宮繪畫制度，郎世寧在作畫前需要繪制稿本，待皇帝批準(zhǔn)后再“照樣準(zhǔn)畫”。“故宮博物院所藏的是稿本，而沈陽故宮博物院藏的是皇帝批準(zhǔn)后郎世寧完成的成品。”付博介紹，沈陽故宮博物院藏《竹蔭西狑圖》，右上角鈐蓋著“怡親王寶”朱文方印，說明這幅作品曾在當(dāng)時的怡親王府里珍藏過，是雍正皇帝賞賜給十三弟允祥的。

　　再現(xiàn)歷史場景 留下寶貴資料

　　清朝中期，郎世寧、王致誠等西方傳教士畫家，為清宮帶來更為寫實的西洋畫風(fēng)。他們根據(jù)當(dāng)時發(fā)生的重大政治、軍事事件以及宮廷禮儀、帝后生活等，創(chuàng)作了大量紀(jì)實性宮廷繪畫，以逼真的筆墨技法，再現(xiàn)清宮祭祀、狩獵習(xí)武、南北巡幸、讀書品茗、宮苑景觀等諸多場景。

　　此次展出的故宮博物院藏《弘歷射獵圖》（圖③），生動表現(xiàn)了乾隆帝及近親王公大臣在南苑獵場捕射野兔的瞬間。從畫作右上角乾隆皇帝的御制詩中可知，他此次南苑狩獵“是日凡中八兔”，可謂戰(zhàn)績驕人。

　　“本朝以弧矢得天下，豈可忘本？”乾隆皇帝承襲祖制，把騎射尚武奉為“滿洲根本”。“乾隆皇帝為了弘揚這種騎射傳統(tǒng)，諭令宮廷西洋畫師郎世寧和中國宮廷畫家創(chuàng)作了數(shù)十幅專門表現(xiàn)他行圍狩獵場景的畫作，此圖便是其中之一。”付博說，這些畫作展示的乾隆帝行獵時所使用的槍、戟、箭等各種兵器，為后世研究乾隆年間的皇室武備提供了難得的形象資料。

　　值得一提的是，郎世寧創(chuàng)作的《準(zhǔn)噶爾貢馬圖》《阿玉錫持矛蕩寇圖》《哈薩克貢馬圖》等西域系列紀(jì)實性畫作，不僅記錄了乾隆皇帝平定天山南北叛亂、完成統(tǒng)一新疆大業(yè)的歷史事件，也展示了中西文化交流的成果。

　　此外，郎世寧還按照皇帝旨意，為宮中人物寫真繪像，創(chuàng)作了皇帝、后妃、武將、文臣乃至藩部首領(lǐng)、外邦使節(jié)等眾多肖像畫，這些畫作既具備獨特的藝術(shù)價值，也成為研究歷史的最好物證。

　　《乾隆皇帝戎裝大閱圖》描繪了乾隆皇帝于京郊南苑舉行閱兵式時的情景。29歲的年輕君主穿戴甲胄頭盔，佩帶刀箭，座下一匹花色駿馬。郎世寧雖運用中國的毛筆、紙綃和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法注重對象的解剖結(jié)構(gòu)和立體感的表達，使人物相貌凹凸分明，富有立體感。“這類紀(jì)實性質(zhì)的繪畫作品，是清代宮廷繪畫中最富有特色的畫幅，為我們留下了非常可靠、不可替代的歷史形象資料。”付博說。

　　形成獨特流派 影響后世繪畫

　　駐足觀賞沈陽故宮博物院藏《松鶴圖》，只見傾斜山坡上立著巨石雙松，松側(cè)盤旋兩只丹頂鶴，一鶴俯身回望，一鶴展翅起舞；松、鶴刻畫盡皆精致，巨石用中國傳統(tǒng)筆法，與松、鶴風(fēng)格不甚協(xié)調(diào)。再細打量，畫作右下角小字楷書題有“臣郎世寧恭畫松鶴”“臣唐岱恭畫石”字樣。原來，松、鶴為郎世寧繪制，巨石則為同是御用畫師的唐岱所繪。

　　在當(dāng)時，郎世寧不僅與中國畫師多有合作，而且積極向他們傳授焦點透視法等西洋繪畫技法，形成一個獨具風(fēng)格的繪畫流派。雍正年間學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，在中國首次出版了介紹西畫焦點透視法的專著《視學(xué)》，序言中特別說明曾受益于翰林院畫院的“郎學(xué)士”。

　　郎世寧不僅是出色的畫家，也是優(yōu)秀的建筑和工藝設(shè)計師。此次特展，展出了郎世寧繪制的圓明園銅版畫冊。原來，郎世寧曾奉命參與圓明園內(nèi)長春園歐洲式樣建筑物（俗稱“西洋樓”）的設(shè)計和施工，并親手設(shè)計了著名的十二獸首銅像。十二尊獸首源自中國傳統(tǒng)的十二生肖文化，代表了中國傳統(tǒng)審美趣味，但在設(shè)計上為寫實風(fēng)格造型，代表了東西方藝術(shù)融合的最高水準(zhǔn)。

　　從27歲入宮到78歲去世，郎世寧在清宮從藝時間長達50余年。他所從事的繪畫、琺瑯器、建筑設(shè)計等各類藝術(shù)活動，為當(dāng)時的宮廷帶來一股新意，不僅影響到京城風(fēng)尚潮流，也影響到清末民初的嶺南畫派、海上畫派等諸家。

　　“郎世寧在清朝歷史上一直屬于‘洋人’，其畫法甚至被一些人排斥在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)之外。但我們應(yīng)當(dāng)承認的是，這位西洋畫家在中國度過了他的大部分人生時光，而他的繪畫作品、藝術(shù)風(fēng)格就像他本人一樣，也早已屬于他所選擇長眠的中國。”鄭慶偉說。